八七版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》編劇之一，新版連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》顧問(wèn)、“紅樓夢(mèng)中人”全國(guó)總決賽評(píng)委周嶺在海口講“紅樓”。中新社發(fā) 關(guān)向東 攝

周嶺是八七版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》編劇之一，當(dāng)下他是新版連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》的顧問(wèn)、“紅樓夢(mèng)中人”全國(guó)總決賽評(píng)委，是新舊兩個(gè)版本之間的“橋梁人物”。

應(yīng)“海口講壇”之邀，周嶺來(lái)海口講“紅樓”。他接受記者采訪時(shí)坦言，囿于八十年代的歷史環(huán)境及語(yǔ)境局限，八七版的電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》不準(zhǔn)寫夢(mèng)、不準(zhǔn)寫太虛幻境、不準(zhǔn)寫任何帶有浪漫主義色彩的內(nèi)容，他作為編劇之一留有遺憾。

對(duì)于炙手可熱的新版紅樓，周嶺認(rèn)為：如今，意識(shí)形態(tài)障礙沒了，新版的編導(dǎo)演對(duì)原著有更大解讀空間，且每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代解讀紅樓的角度，相信新版《紅樓夢(mèng)》會(huì)有新的內(nèi)涵。

七天閉門會(huì)為《紅樓夢(mèng)》定性

周嶺回憶說(shuō)，一九八一年中央電視臺(tái)青年導(dǎo)演王扶林被派往英國(guó)學(xué)習(xí)，看到BBC播放根據(jù)莎士比亞的六部名著改編的電視劇，就想為何中國(guó)的古典名著就不能改編電視劇呢？回國(guó)后，他的想法得到中央電視臺(tái)時(shí)任領(lǐng)導(dǎo)戴臨風(fēng)、阮若琳的贊同。

一九八二年，電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》籌備組成立，由鄧力群任領(lǐng)導(dǎo)小組組長(zhǎng)并提出“鄭重其事，嚴(yán)肅認(rèn)真”八字方針。

一九八三年初，由周雷、劉耕路、周嶺組成了編劇組；一九八三年夏秋之間，中央電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)戴臨風(fēng)、副臺(tái)長(zhǎng)阮若琳主持召開了劇本大綱論證會(huì)，周嶺說(shuō)那是“爭(zhēng)論的七天”，時(shí)代的痕跡相當(dāng)明顯。

爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，就是《紅樓夢(mèng)》是一部怎樣的作品，電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》將怎樣解讀原著，前八十回與后四十回如何取舍等。

七天會(huì)議，定下“忠于原著，重視續(xù)作”八字原則，將《紅樓夢(mèng)》定性為“現(xiàn)實(shí)主義作品”，封建社會(huì)的“百科全書”，透過(guò)“四大家族”的興衰，全面反映封建社會(huì)的階級(jí)斗爭(zhēng)。于是，大荒山、青埂峰、太虛幻境等帶有濃郁“浪漫主義”色彩的內(nèi)容，在改編過(guò)程中被抽去。周從編劇角度感慨說(shuō)：因此，八七版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》，紅樓“無(wú)夢(mèng)”，寶玉“不癲”。

三十三歲改編紅樓與高鶚“賽跑”

當(dāng)年三十五歲的王扶林拍紅樓，被業(yè)內(nèi)笑稱“王大膽”，其實(shí)周嶺那時(shí)也才三十三歲，因?yàn)椤岸c(diǎn)紅樓、寫過(guò)劇本，快手、年輕”，被榮選進(jìn)了編劇組。

他說(shuō)，囿于戲劇“容器”的局限，此前舞臺(tái)、銀幕上的《紅樓夢(mèng)》有不少經(jīng)典之作，但大多相當(dāng)于戲曲里折子的容量。八十年代，電視連續(xù)劇這一樣式在國(guó)內(nèi)外風(fēng)行，于是有了第一次讓紅樓在熒屏上“首尾全容”的機(jī)會(huì)，文學(xué)藝術(shù)界的熱情可以想象。

“七天會(huì)議”在原著與續(xù)作改編范圍取舍上，支持紅學(xué)界意見，認(rèn)為前八十回與后四十回“斷非一色筆墨”，定下八十回后“另起爐灶”的大方向。而周嶺恰恰分配做八十回后的編劇，代曹雪芹“立言”，面對(duì)一項(xiàng)幾乎不可能完成的任務(wù)。

“哎呀，那豈不是等于與高鶚賽跑？”記者問(wèn)到。

現(xiàn)年五十有幾的周嶺慨嘆：“是啊，記得當(dāng)時(shí)為連續(xù)劇插曲譜曲的王立平鼓勵(lì)我說(shuō)：曹雪芹第一，高鶚第二，周嶺第三也好啊。這樣，靠著年輕的闖勁兒，我沖了上去。”

“不過(guò)，還是有蠻多遺憾。比如，十二集的本子，最后縮拍成六集，于是八七版《紅樓夢(mèng)》的結(jié)局顯得倉(cāng)促了。”

記者笑問(wèn)：“除了時(shí)代的局限，三十三歲改編紅樓，且是那樣蒼涼的結(jié)局，如今歷經(jīng)人間滄桑，您回頭看去有沒有其他的遺憾？”

周嶺笑言：最大的遺憾就是八十回后詩(shī)詞曲賦甚少。一來(lái)，盡管年輕氣盛，也自覺“才高好幾斗”，但還是自知詩(shī)寫不過(guò)曹。其實(shí)，當(dāng)時(shí)也寫了許多，像是《水龍吟》等等，可就是不敢往戲里擱。二來(lái)，電視的表現(xiàn)形式，得為詩(shī)詞曲賦的出現(xiàn)設(shè)計(jì)情節(jié)場(chǎng)景。而八十回后要憑空編撰，本子三天出一集，整個(gè)結(jié)局沒有充分展開，也就沒有更多的精雕細(xì)刻了。當(dāng)然，又走過(guò)二十年的人生，對(duì)“白茫茫一片大地真干凈”解讀的層次也不同了。

盡管八七版《紅樓夢(mèng)》已經(jīng)過(guò)去了廿年，但紅樓情結(jié)始終沒有離開周嶺。臨別他錄舊作給記者，詩(shī)曰：舟車輻輳會(huì)重陽(yáng)，舊稿新書議短長(zhǎng)，總為紅樓真善美，年年鐵硯點(diǎn)鉛黃。（中新社記者 關(guān)向東）