一位哈佛大學研究生的困惑

電影《達.芬奇密碼》虛構了一位哈佛大學的神學研究教授，因研究《最后的晚餐》中對耶穌妻女下落的昭示符號而歷經風險，破解密碼的故事。其實，該影片（或小說）涉及的問題在神學研究中是極有爭議的，以至于它不能在歐美首演，而是選擇在中國首演！不過該電影的上演，確使人們更加關注達.芬奇的藝術創作，特別是對其創作動機的關注。

多年前，曾有一位哈佛大學的心理學研究生在神學院做門衛掙錢。工作之余，他在學院資料室里閱覽了大量的神學畫冊，結果有兩大疑惑：（一）為什么文藝復興時期的畫作大都是以女性為背景？（二）為什么達.芬奇要用4年之久的時間來完成《蒙娜麗莎》？為此，他專門請教了神學院的一名老教授。對于第一個疑惑，那教授回答說，文藝復興運動既是人文主義思想的復活，也是母性關愛的復興，她們經過中世紀的漫長壓抑，從集體記憶的深處醒來，發出會心的微笑。對于第二個疑惑，那教授遲疑了一下說，達.芬奇作畫通常用很長的時間，而《蒙娜麗莎》的創作時間也不是最長的，但這背后的原因是什么，人們一向琢磨不透。最后，老教授鼓勵那研究生多從心理學的角度看問題，提出新觀點來。

的確，在達.芬奇流傳至今的20來幅油畫中（準確地說，已確定為達芬奇的作品有１５幅，疑為他的作品有５幅，遺失的作品有６幅。），竟有15幅畫是以女性為背景；而在這15幅畫中，又有9幅是以圣母為背景的（見表1）。而同樣是文藝復興時期的杰出藝術家，米開朗琪羅、拉斐爾等人的女性畫作或雕塑都遠遠不如達.芬奇多。這是什么因素造成的？

 達.芬奇有關女性題材作畫一覽表