怎么都是“早戀”和“玄幻”？“80后”寫手這一創(chuàng)作力枯竭的現(xiàn)象，受到了《上海文學(xué)發(fā)展報告(2007-2008)》的強烈關(guān)注。在上海社科院文學(xué)研究所日前舉行的“上海文學(xué)30年”座談會上，發(fā)布了這份由葉辛主編的報告。

上海是“80后”寫手的重鎮(zhèn)，如韓寒、郭敬明等“80后”旗幟人物，就長期生活在上海。也因此，上海社科院文學(xué)所對他們進行了長期的研究分析。在文學(xué)所的研究員們看來，1990年代末是“80后”的黃金年代，每年都有大量作品出現(xiàn)，以至于沒有人會懷疑他們將成為文壇的一支新生力量。可是情況在最近幾年變得不妙起來。這份《上海文學(xué)發(fā)展報告(2007-2008)》援引文學(xué)所統(tǒng)計的數(shù)據(jù)顯示，近年“80后”寫手的作品逐年下降，到了2006年，在“80后”中能夠繼續(xù)推出新作的不足10人，而這種頹勢去年至今也沒有任何的改觀。

一個不容回避的事實是，在10年后，“80后”正在遭遇一場嚴(yán)重的原創(chuàng)力匱乏的危機。這份《報告》就毫不客氣地指出：“‘80后’存在抄襲現(xiàn)象，寫作中故事與人物也多有重復(fù)。他們的作品反復(fù)糾纏于‘校園’、‘早戀’、‘玄幻’等話題。”如果說當(dāng)年韓寒寫《三重門》，郭敬明寫《幻城》那會兒，讀者還對“80后”耳目一新的話，那么10年后的今天，讀者對此早已經(jīng)厭倦。這份《報告》將此歸咎于對“80后”作品的評論乏力，“主流批評家沒有正視‘80后’創(chuàng)作現(xiàn)象，他們一開始就被書商和市場所塑造。”不過，“80后”樂于被書商控制，也是他們的創(chuàng)造力被徹底消解的重要原因。

此外，上海的成熟作家們也不是沒有問題，比如現(xiàn)在上海文壇“懷舊”之風(fēng)的盛行，就讓文學(xué)所的研究員們頗感擔(dān)心。他們將這稱為另一種“原創(chuàng)力的危機和迷局”，“懷舊”寫得太多了，一個勁兒地回頭看，這只能說明上海作家的局限性。相比之下，《報告》對葉辛、孫甘露、趙長天等中年作家贊賞有加，因為他們近年來推出了涉及當(dāng)代題材、反映上海社會生活變遷的長篇，這表明滬上的創(chuàng)作重心發(fā)生了令人鼓舞的偏移。

　　據(jù)上海《青年報》