復(fù)雜中要有堅守

記者：《蝸居》中的故事無疑是展示了生活的不容易，有的觀眾會因為這樣的真實而喜歡它，有的觀眾卻因為看著“堵心”而按下轉(zhuǎn)臺的遙控器。這也是兩種不同的反應(yīng)。

張德祥：電視劇要帶給人審美的感受。因為藝術(shù)是人類對世界審美的把握。粉飾現(xiàn)實的作品不會受到觀眾的喜愛，但同時，藝術(shù)也要給人們精神上的力量，不能只是對社會現(xiàn)實的迎合。《蝸居》還應(yīng)塑造一個更積極向上的人物，例如賦予海藻的姐姐海萍以一種為堅守理想和價值而活著的人格，與海藻這個角色的對比更大一些，相信她們在人格上的沖突也會帶來情節(jié)上的矛盾沖突，故事也會更加好看。

邵奇：正如六六之前的一些作品一樣，《蝸居》也是觸碰到了很多人的痛處，但她的作品往往止于呈現(xiàn)，讓觀眾有一個發(fā)泄的出口，卻又造成觀眾的迷失，觀眾無法從作品中獲得以何種態(tài)度面對生活的殘酷的啟示。編導(dǎo)者不能把藝術(shù)的真實都?xì)w于現(xiàn)實的殘酷性。電影《芙蓉鎮(zhèn)》中反映的現(xiàn)實夠殘酷了吧，但電影中還是有堅守、有激情、有愛。相比婚外戀來說，家庭的溫馨更值得我們?nèi)允亍Ｎ蚁胧菚r候考慮當(dāng)下家庭劇創(chuàng)作方向的問題了。

趙暉：如果一部電視劇作品，留給人們的都是猜忌、遺恨、傷痛甚至是心理失衡，我想這部電視劇從價值功能上看是不完滿的。《蝸居》就是一部帶有價值缺憾的電視劇。它將現(xiàn)實生活中血淋淋的一面擺在觀眾的面前，使得很多觀眾接受起來進(jìn)入了困境，從心理上產(chǎn)生排斥。我認(rèn)為，電視劇作為大眾藝術(shù)，其播出的平臺是面對整個社會的受眾的，所以，電視劇的創(chuàng)作終歸是要具有一定的普適性，如果僅僅以一己的悲歡代替整個社會的悲喜，這種藝術(shù)創(chuàng)作的方法是值得商榷的。

張德祥(中國視協(xié)理論研究室主任)

邵奇(上海交通大學(xué)電影電視系副教授)

趙暉(中國傳媒大學(xué)講師)

本報記者 吳月玲