10月30日，由作家出版社出版的旅日作家、詩人春野的首部《春野詩文集》的出版發(fā)布式于京揭曉，《春野詩文集》共分詩集《真誠的二月》和長篇小說《清酒滴》二部分 王振紅攝

春野式的心靈風(fēng)景

每個小說家在形成自己的藝術(shù)風(fēng)格的時候，都會受到傳統(tǒng)的與時代的影響，也都會有著不同于別人獨特的因素與經(jīng)歷及作家自己的個性、稟賦。但站在讀者的立場，我們不妨籠統(tǒng)地把作家們分成「體貼讀者」與「不體貼讀者」兩類，因為第一類作家精于布局，關(guān)注他們讀者的閱讀能力和習(xí)性，也關(guān)注自己作品的市場價值，寧可犧牲個人部份的藝術(shù)品味來娛樂預(yù)設(shè)的讀者，把故事述說得活潑生動、引人入勝、邏輯圓滿又具有說服力；第二類作家對自己在文學(xué)史中的價值更為關(guān)注，而如說春野的話，我想應(yīng)該是「不需要知音仍然會一意孤行的類型」。

既然不立志做第二類作家，春野遂有自覺去體貼他的讀者，因為他呈現(xiàn)給讀者的語言與情節(jié)都不枯涸；反而覺得春野擅用形式也工于結(jié)構(gòu)，甚至僅僅運用對話就鋪陳出一種分析式的快餐小說（如這本「清酒滴」），新鮮而毫不艱澀。春野的作品具有一種明確的基調(diào)，絕大部份從現(xiàn)實取材，呼應(yīng)人生的各種困境—喜怒愛欲、成住壞空、夢的破滅、生的掙扎與死的恐懼。而里頭總是包含著各類鮮活的角色，因應(yīng)不同的成長經(jīng)驗、教育背景與內(nèi)分泌腺體的作用而奔赴各自的宿命，不管是成全與毀滅，都有聲有色地在模擬的世界中活過一趟。

我相信說：春野的快餐式小說。跟其它小說故事的作者最大不同處，在于他擁有冷靜的性格，能夠精準(zhǔn)地抓集讀者情緒的節(jié)奏，透過情節(jié)的安排、人物個性的塑造、氣氛的經(jīng)營，步步把讀者逼進故事里。小說中運用自剖手法而呈現(xiàn)解放的個性及孤單心境，而其字里行間會出現(xiàn)一些象征性的事物，可隱隱看出寫作者想呈現(xiàn)給讀者的意境，細細體會，則可發(fā)現(xiàn)在作者筆下景物的鋪陳中，其實是有所含意的，就這種大幅度寫作內(nèi)容的改變應(yīng)該會引起我們很大的興趣。因為任何一種抽象的觀念、情感、與看不見的事物，不直接予以指明，而由于理性的關(guān)聯(lián)、社會的約定，從而透過某種意象的媒介，間接加以陳述的表達方式，我們名之為「象征」。簡單來說就是以具體的事物來加以描述抽象的概念，藉由一些事物或景象的描寫，來讓人意會到作者所要表達的真實意境或心情。

對于文類之間的越界自九Ｏ年代以來已經(jīng)屢見不怪，尤其散文、小說彼此的越界已經(jīng)是很熟悉的，這樣的情形甚至在閱讀村上春樹、吉本芭娜娜的小說中也可體會到。就好像張愛玲有「張看」，春野也有他的「寶愛」，因為這可喜的快餐小說，它是那么貼近一個作家情感的原型世界、貼近活鮮鮮的春野，那里頭有他的種種情結(jié)，有他的悲愴，有他對生的迷惑、封死的恐慌，有他個人成長的歷史，也有他無盡的美麗與哀愁。 所以，我放棄批評家的理論面具，以一個好奇的設(shè)者立足點來寫下文字，也算是對作家春野另一種形式的致敬。作者：臺灣女作家雨霏

旅日作家、詩人春野（右） 王振紅攝