昆曲表演藝術(shù)家前排華文漪、后排左馬玉森（左）、白士林（右）

欣聞昆曲表演藝術(shù)家華文漪、岳美緹在北京長(zhǎng)安大戲院聯(lián)訣演出經(jīng)典昆曲“墻頭馬上”，不禁心喜，遂與同行黃婉華、馬玉森前往。

“墻頭馬上”是先輩俞振飛先生與言慧珠先生的代表作，田漢先生曾贈(zèng)詩(shī)曰：“墻頭馬上因緣好，再霸歌壇20年。”作為學(xué)生，華文漪、岳美緹很好地繼承了言慧珠、俞振飛兩位“老校長(zhǎng)”的表演精華，又融入了自己對(duì)人物的體會(huì)。今天的演出，盛況空前。每位演員上場(chǎng)都是掌聲四起，贊嘆之音不絕。有人說(shuō)，“近七旬的華文漪，演技不遜當(dāng)年，這那里是看戲，簡(jiǎn)直是看神仙！”

“墻頭馬上”主題突出，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，人物個(gè)性鮮明，劇本、導(dǎo)演、音樂(lè)、美術(shù)、燈光均數(shù)上乘，如仙境一般。

華文漪是祖師爺派下來(lái)的演員，扮相雍容華貴，儀態(tài)萬(wàn)千，“四功五法”極佳。

她隨著歡快鑼鼓之音，從后臺(tái)飄然至九龍口，一亮相，光彩照人，似嫦娥降臨人間，這是最美的瞬間，人們專心看、細(xì)細(xì)品、靜靜聽(tīng)……

“花香不必束枝多，雙鳥(niǎo)對(duì)戲起凌波。春光明媚覺(jué)衣暖，看花合影欲唱歌。”她們的唱念做打，美極了，妙極了，恰便似雙鳥(niǎo)對(duì)戲，羞答答一轉(zhuǎn)身，掌聲驟起。悟到深處，演到妙處，令人叫絕。

正是：孔雀和鳴驚百鳥(niǎo) 牡丹吐艷壓群芳。

華文漪的演唱松弛自如、明亮醇厚、味道濃郁。她在塑造洛陽(yáng)總管之女李倩君時(shí)，突破了傳統(tǒng)閨門(mén)旦的限制，人物的手勢(shì)、步法、眼神以及唱念的聲調(diào)、節(jié)奏，都完全根據(jù)人物出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)造，雖是表演，卻毫無(wú)做作的痕跡。

岳美緹是最好的女小生，越老越好，真是“終當(dāng)凌絕頂 一覽眾山小”。她的表演風(fēng)格清新儒雅，頗具書(shū)卷氣。俞振飛先生曾說(shuō)，“岳美緹演裴少俊，不僅細(xì)致地揣摩我的表演，一字一句地向我學(xué)，而且又有她自己深入的體驗(yàn)。幾個(gè)重要場(chǎng)次，她分寸掌握的很好，相當(dāng)充分地體現(xiàn)了我的創(chuàng)作意圖，她還結(jié)合自己女小生的特點(diǎn)，有不少個(gè)人的發(fā)揮。”

飾演裴福的劉異龍?jiān)谂_(tái)下隨心所欲，大氣縱然，在臺(tái)上技藝嫻熟，運(yùn)用之妙，存乎有心，是位近“彌勒”佛之人。

飾演裴行儉的顧兆琳臺(tái)上規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、穩(wěn)健、厚重，唱念悅耳動(dòng)人，使我聯(lián)想到了楊寶森、楊寶忠昆仲二位，其他之配角也十分精彩，舞姿婆娑，仙音樂(lè)聲繞繞瀟瀟，境界深遠(yuǎn)，美的視覺(jué)，悅耳的聽(tīng)覺(jué)，浮現(xiàn)腦海，悱惻耳也，揮之不去。便是“從來(lái)只有情難盡 留取佳作警后生”。

我常想，藝術(shù)有粗細(xì)之分，文野之別，雅俗之異，更有高低之懸殊，也就是所謂的“陽(yáng)春白雪”與“下里巴人”之不同。但最終的期盼是一回事，和諧，和諧就是美。達(dá)摩面壁，靜心悟道，這個(gè)道是太陽(yáng)，是母親，是藝術(shù)。“大象無(wú)形，大音希聲。”

此次華文漪、岳美緹、劉異龍、顧兆琳的再次合作，他們爐火純青的精湛表演讓觀眾得到一次藝術(shù)美的享受。我們喜歡。

白士林簡(jiǎn)介:

著名昆曲表演藝術(shù)家白士林（侯永奎的學(xué)生、高盛麟的弟子）， 1937年10月生于河北安新，北方昆曲劇院國(guó)家一級(jí)武生演員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)務(wù)院特殊津貼獲得者。六代戲曲世家、昆劇花臉前輩白玉珍之子，昆劇北方小生泰斗白云生之侄，幼承庭訓(xùn)，襲其門(mén)風(fēng)。(么秋)

昆曲表演藝術(shù)家劉異龍（左）、白士林（中）、馬玉森（右）