江嘎爾藏戲隊演出的《諾桑王子》中的巫師哈日。

第四類是立體寫實的動物精靈面具，有泥布硬塑的，也有用布料或皮革軟塑的，多數是有頭和皮毛的假形面具，如黑、白蝎子精面具，虎、豹、熊、豺面具，母猴面具，野豬面具，龍女面具，牦牛面具，鸚鵡面具等。這種藏戲中的動物精靈面具，雖然受到了跳神中泥塑動物靈怪面具和民間圖騰擬獸面具的影響，但它根據戲劇情感抒發的需要，十分注重它本身的自然真實的形態。在造型和色彩意象上，表現得極為質樸和寫實，許多飛禽走獸都要制做出全身皮毛的效果。

藏戲面具的藝術特點

藏戲面具與西藏各類面具相比較而言，在總體風格上保持并發揚了原始祭祀和民間藝術面具運用獸皮、牲畜皮和粗毛線等材料所反映出來的稚拙之美，還有運用布片、呢料、棉絮等較為近現代的材料表現出的制作上的自由性、放縱性，使藏戲面具永遠保持了民間創作的自然質樸、常演常新的狀態，也許這就是西藏古老戲曲作為綜合性民間表演藝術的生命力所在。它在造型上又吸收了宗教面具的夸張變形、荒誕怪異、浪漫奇幻、濃墨重彩、鑲金嵌銀、精致考究、蘊意隱秘、深邃等傳統手法和特點，使各種類型的藏戲面具獲得了突破性的發展，形成了它特定的藝術表現語言。